الفنان عبدالله جدعان وأهمية الماكير

يذهب الماكير بالعمل مع الممثل التلفزيوني والسينمائي بصنع قسمات الوجه التي تتلاءم مع دور الشخصية التي سيجسدها الممثل أو الممثلة، فليس الهدف الأساسي من المكياج التلفزيوني هو وليس التجميل إنما له علاقة بمكونات الصورة من خلفيات ومناظر وديكورات وملابس, فيما يخص طبيعة الشخصيات والإضاءة وزوايا التصوير، والملابس والديكورات والإكسسوارات، فبدون هذه الأشياء لا تكتمل قيمة الشخصيات, لذا يعد من العاملين خلف الكواليس في صناعة مكملات الشخصية، لا أظن أن هذا العمل بسيط , فهي تتطلب سنوات من التدريب وتفانياً كبيراً للعمل باستمرار وبنجاح كفنان مكياج سينمائي وتلفزيوني.

ويتأتى هذا من خبرته كما وله دور كبير أدوار في بناء الشخصية الممثل التي يؤديها، سواء كانت تاريخية، أو تعاني من الشيخوخة، أو تتطلب مؤثرات خاصة (جروح، دماء، حروق), مع ضبط الصورة مع الإضاءة, من خلال استخدام مواد ماكياج (مات) غير لامعة لمنع انعكاس الضوء على الوجه نتيجة حرارة الأضواء، واستخدام ألوان صحيحة تظهر طبيعية عبر الشاشة, والمحافظة على الراكور (Continuity ) مع ضمان ثبات تفاصيل الماكياج وتصفيفة الشعر بين المشاهد المختلفة لضمان واقعية استمرار الأحداث، ووضع كريم أساس ذو تغطية كاملة (غالباً ما يكون زيتي أو شمعي) لإخفاء شوائب البشرة تماماً تحت كاميرات التصوير عالية الدقة, واستخدام تقنيات النحت والسيلكون لإنشاء أقنعة وتغيير ملامح الوجه والجسد، خاصة في أعمال الفانتازيا والرعب, والأهم من كل هذا هناك مهمة كبيرة على عاتق الماكير وهي تنسيق ألوان الماكياج مع الملابس والديكور لتجنب انعكاسات ألوان غير مرغوب فيها على وجه الممثل في المونيتور.

لمست هذا من خلال مشاركتي المتواضعة في مسلسلين, الأول ( ليلة السقوط ) من إخراج ( ناجي طعمي ) ومسلسل ( الخروج إلى البئر ) من إخراج ( محمد لطفي), وجدت الماكير المتميز ( طارق رمضان ) من مصر والخبير ( جواد كريمي ) تحقق بيدهما كاركتر الشخصية التي ستؤدي دورها ضمن الشخصية وأحداث المسلسل، أنهم جنود مجهولين حقاً, أرفع القبعة لهم ، فلولاهما لما كانت تظهر الصورة الحقيقية لكل شخصية من شخصيات أي دور يجسده الممثل في أحداث المسلسل.

#نقاش_دوت_نت